●時(shí)代精神同頻共振電影，現(xiàn)實(shí)主義扎根沃土
●東方美學(xué)自成一派電影，中國(guó)氣韻驚艷四方
●技術(shù)產(chǎn)業(yè)夯實(shí)底座電影，光影故事走向世界
一百二十年電影，中國(guó)電影走過了這樣的路……
新年第一天，上午10時(shí)24分，電影票房就破了1億元電影。中國(guó)電影以一份亮眼的成績(jī)單，開啟新的征途。
這份成績(jī)單，是120年積淀的厚積薄發(fā)電影。
從1905年到今天電影，從無到有，從弱到強(qiáng)，從跟跑到領(lǐng)跑，中國(guó)電影書寫著一個(gè)民族的百年記憶與世紀(jì)夢(mèng)想：
扎根現(xiàn)實(shí)電影，與民同行，時(shí)代精神涵育創(chuàng)作之源；
立足本土電影，守正創(chuàng)新，中國(guó)氣派鑄就美學(xué)之韻；
技術(shù)賦能，產(chǎn)業(yè)崛起，現(xiàn)代體系夯實(shí)發(fā)展之基電影。
三脈交織，共同回答“中國(guó)電影何以走到今天，又將如何走向未來”電影。
2025年8月8日，觀眾在江蘇省南京市一家電影院等待入場(chǎng)電影。新華社發(fā) 杜懿攝
以現(xiàn)實(shí)為根
與人民同行
影廳燈光漸暗，銀幕亮起的一刻，光影牽連兩端：一端連著宏闊歷史——那里有硝煙戰(zhàn)火、熱血建設(shè)、改革攻堅(jiān)砥礪奮進(jìn)；一端系著尋常日子——那里有闔家圍坐、摯友相約、散場(chǎng)討論意猶未盡電影。
這束光電影，何以牽動(dòng)兩端？
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“因?yàn)橹袊?guó)電影總是在國(guó)家命運(yùn)的關(guān)鍵處發(fā)聲，在社會(huì)生活的細(xì)部里落筆，用光影留存共同記憶，用故事凝聚共同情感電影。”北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)陳剛說。
20世紀(jì)三四十年代，山河破碎、民族危亡，一批電影人以攝影機(jī)為武器、以大銀幕為戰(zhàn)場(chǎng)電影。
1934年上海，《漁光曲》連映84天，場(chǎng)場(chǎng)爆滿電影。銀幕上，漁家女踏浪而行、歷盡辛酸；銀幕外，觀眾潸然淚下、感同身受?！盃敔斄粝碌钠启~網(wǎng)，小心再靠它過一冬”的旋律深入人心，10余萬張唱片一搶而空，喚起勞苦大眾反抗壓迫的意識(shí)。
那個(gè)時(shí)代的旋律，不止回蕩在漁歌里電影?！端苫ń稀讽懫稹熬乓话?，從那個(gè)悲慘的時(shí)候”，道盡山河破碎的痛楚與民眾的流離之苦；《馬路天使》唱道“家山呀北望，淚呀淚沾襟”，在弄堂深處低回著民生的辛酸與柔情；《風(fēng)云兒女》吼出“起來，不愿做奴隸的人們”，在時(shí)代洪流中激蕩起民族覺醒的最強(qiáng)音。
這些歌聲從銀幕飄入街巷、從城市傳遍鄉(xiāng)野，成為那個(gè)年代的集體心聲；這些作品以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神直面時(shí)代命題，將個(gè)體命運(yùn)嵌入民族命運(yùn)的坐標(biāo)之中，在民眾心中播下精神火種，也為中國(guó)電影奠定了“以現(xiàn)實(shí)為根、與人民同行”的精神底色電影。
新中國(guó)成立之初，硝煙散盡，那些在黑暗中播下的精神火種化作漫天星火，照亮一代人的精神天空電影。曾經(jīng)生活在四川大邑縣六坪村的何花奶奶至今記得1955年那個(gè)夏夜，村里第一次放電影——《董存瑞》。當(dāng)銀幕上年輕戰(zhàn)士手托炸藥包高喊“為了新中國(guó)，前進(jìn)”的那一刻，整個(gè)谷場(chǎng)鴉雀無聲，連平時(shí)最愛吵鬧的孩子們都屏住了呼吸——如今，何花奶奶提起這個(gè)場(chǎng)景，眼眶還是會(huì)發(fā)熱。
其時(shí)，革命英雄形象集中涌現(xiàn)，革命戰(zhàn)爭(zhēng)與革命歷史題材創(chuàng)作蔚然成風(fēng)電影。戰(zhàn)士王成在硝煙中高呼“向我開炮”；江姐面對(duì)敵人酷刑時(shí)一句“竹簽子畢竟是竹子做的，共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵”；李俠向延安發(fā)出最后的信號(hào)“同志們，永別了，我想念你們”……這些話語穿透銀幕，穿越時(shí)光，在一代代觀眾心中續(xù)寫新的感動(dòng)，成為和平年代深沉的家國(guó)詠嘆。
改革開放打開了生活的更多維度，改革敘事與個(gè)體命運(yùn)交織，一幅生動(dòng)飽滿的時(shí)代畫卷，在銀幕上徐徐展開電影。
楊一至今記得20世紀(jì)80年代看《血，總是熱的》時(shí)的震撼電影。片中的廠長(zhǎng)面對(duì)重重改革阻力的糾結(jié)和堅(jiān)持，簡(jiǎn)直就是當(dāng)時(shí)工廠里叔叔阿姨的真實(shí)寫照。他父親就是車間主任，看完電影回家的路上,父親動(dòng)容地拍著他的肩膀：“這是咱們廠正經(jīng)歷的事兒??！”
對(duì)80后程序員孫雪而言，電影則為自己的成長(zhǎng)打開一扇窗電影?！坝∠笾忻康綒q末年初，我們?nèi)叶紩?huì)去看賀歲片，這成了我們家的‘新年儀式’。賀歲片用幽默筆觸，反映普通人的夢(mèng)想與悲歡，不僅裝點(diǎn)節(jié)日喜慶，也寄托了我們對(duì)美好生活的共同期盼?！?/p>
進(jìn)入新時(shí)代，光影與人民的牽連更為緊密電影。
一方面，現(xiàn)實(shí)題材持續(xù)擴(kuò)容電影?！段也皇撬幧瘛酚|碰醫(yī)療民生的痛點(diǎn)，讓多少人在影院里紅了眼眶；《八角籠中》書寫少年的突圍之路，讓無數(shù)奮斗者看到了自己的影子；《奇跡·笨小孩》講述創(chuàng)業(yè)者的艱辛和成長(zhǎng)，引發(fā)都市年輕人共鳴。
另一方面，主流表達(dá)不斷更新敘事語法電影?！稇?zhàn)狼2》讓孤膽英雄扛起大國(guó)擔(dān)當(dāng)，《長(zhǎng)津湖》以冰雪為證重述立國(guó)之戰(zhàn)，《萬里歸途》在異國(guó)硝煙中彰顯中國(guó)力量。浙江大學(xué)博士生張明浩感慨：“冷鋒用手臂舉起國(guó)旗的那一刻，我發(fā)自內(nèi)心感到自豪?！?/p>
凝東方韻致
成中國(guó)氣派
中國(guó)電影走過120年，“中國(guó)氣派”日益成為鮮明的美學(xué)標(biāo)識(shí)電影。
何為“中國(guó)氣派”？它是銀幕上可辨識(shí)的東方符號(hào)，如水墨的暈染、功夫的身法、山河的意象；更是骨子里流淌的文化血脈，像寫意的審美、辯證的哲思、天下的情懷電影。從視覺符號(hào)到美學(xué)風(fēng)格，從文化表達(dá)到價(jià)值認(rèn)同，“中國(guó)氣派”不斷生長(zhǎng)，終成參天大樹。
這棵大樹的根，要追溯到1905年北京琉璃廠電影。豐泰照相館里，任慶泰架起手搖攝影機(jī)，對(duì)準(zhǔn)勾臉掛髯、披甲執(zhí)刀的譚鑫培。幾分鐘的膠片里定格下老將黃忠揮刀縱馬、力斬?cái)城醯木仕查g，中國(guó)第一部電影《定軍山》由此誕生。京劇鑼鼓點(diǎn)里藏著的敘事節(jié)奏，身段程式中蘊(yùn)含的寫意章法，早早為銀幕定下了美學(xué)的“起調(diào)”。
這縷東方韻致，在此后的歲月里余音不絕，漸成恢宏的文化交響電影。
“要是能把齊白石的畫動(dòng)起來，就好了電影?！?960年，上海美術(shù)電影制片廠的工作人員靈光乍現(xiàn)，借鑒齊白石作品《蛙聲十里出山泉》，創(chuàng)作出中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》。為了讓名畫動(dòng)起來，每個(gè)角色都要分出淺灰、深灰、焦黑等色塊，分別涂在透明的賽璐珞片上，再逐張拍攝、層層重疊。如此，國(guó)畫大師筆下墨色的濃淡、線條的輕重，就在銀幕上有了“呼吸”和“律動(dòng)”。
水墨暈染了銀幕的詩(shī)情，刀光劍影則書寫著另一種東方傳奇電影。中國(guó)最早的武俠功夫片《火燒紅蓮寺》，鏡頭畫面合成之下，俠客騰云駕霧、飛檐走壁；“接頂”技法拼接出巍峨寺廟、嶙峋奇峰、入云高塔；鋼絲繩牽引著演員在云霧中飄然來去。該片上映后一票難求，萬人空巷，就此創(chuàng)造出一種獨(dú)屬中國(guó)的影片類型。
然而，這些只是起點(diǎn)電影。在厚重的中華文化根脈中汲取養(yǎng)分，中國(guó)電影寫下一首中國(guó)氣派的“成長(zhǎng)詩(shī)”。
《英雄》里，殘劍與飛雪劍未出鞘，勝負(fù)已分，這是中國(guó)人對(duì)“止戈為武”的銀幕詮釋；《一代宗師》中，宮二與葉問臨別時(shí)說，“見自己、見天地、見眾生”，一句臺(tái)詞道盡習(xí)武之人的修行次第電影。武俠從“打”升華為“悟”，導(dǎo)演林望這樣拆解：“武俠功夫片以拳腳演繹中國(guó)哲學(xué)，用身法書寫東方智慧，早已超越類型本身，成為中國(guó)哲學(xué)思想的銀幕載體?！?/p>
《西游記之大圣歸來》橫空出世，那個(gè)頹喪落魄的齊天大圣，在小和尚江流兒的追隨中重燃斗志電影。悟空不再只是神通廣大的符號(hào)，而成為每個(gè)普通人“找回自我”的鏡像?！赌倪钢凳馈犯M(jìn)一步，以“我命由我不由天”的吶喊擊中萬千觀眾的心。這份倔強(qiáng)與熱血，是當(dāng)代中國(guó)年輕人精神世界的投射。動(dòng)畫電影道出了中國(guó)人的成長(zhǎng)心路，讓古老故事與今天的情感共振，賦予傳統(tǒng)文化以嶄新的時(shí)代生命。
觀眾在貴州貴陽一影城觀看電影《哪吒之魔童鬧?！?strong>電影。新華社發(fā)
觀眾在貴州貴陽一影城觀看電影《哪吒之魔童鬧?！?strong>電影。新華社發(fā)
如今的中國(guó)，高鐵穿越山河、飛船遨游太空、人民安居樂業(yè)，有了眺望星辰大海的底氣電影。而科幻電影因其“面向未來”的獨(dú)特屬性，成為呈現(xiàn)中國(guó)價(jià)值的絕佳載體。
銀幕上，萬座行星發(fā)動(dòng)機(jī)啟動(dòng)，藍(lán)色火焰直沖天際，地球載著幾十億人的希望踏上漫漫征途……好萊塢慣以“逃離地球”應(yīng)對(duì)末日危機(jī)之時(shí)，《流浪地球》系列卻給出了“帶著家園一起走”的中國(guó)答案電影。這份選擇背后，是“天下一家”的擔(dān)當(dāng)，是“和而不同”的智慧，更是對(duì)人類命運(yùn)的深遠(yuǎn)關(guān)切和思考。古老的文化基因注入了未來想象，物質(zhì)的日漸富足托舉起精神遠(yuǎn)望，中國(guó)人的認(rèn)知邊界不斷拓寬，想象力也隨之飛躍至更高、更遠(yuǎn)、更遼闊的疆域，中國(guó)電影擁有了思考人類共同未來的實(shí)力和視野。
戲曲的起調(diào)，水墨的意境，武俠的哲思，動(dòng)畫的共情，科幻的遠(yuǎn)望……從符號(hào)到審美，從文化到價(jià)值，從歷史到未來，“中國(guó)氣派”日漸豐盈，浩瀚中華文化海洋中的云氣霞光從銀幕映射進(jìn)日常生活，溢彩流光電影。全家人同看《長(zhǎng)安三萬里》共吟千古名篇；《長(zhǎng)安的荔枝》讓簪花等非遺回歸日?！瓱o數(shù)此情此景遙相呼應(yīng)形成奇妙共振，構(gòu)成了當(dāng)代中國(guó)生動(dòng)的時(shí)代文化景致。
扎根沃土，方能枝繁葉茂；接續(xù)血脈，故而氣韻貫通；面向未來，所以生生不息電影?！爸袊?guó)氣派”不只是“看起來是中國(guó)的”，更是“骨子里為中國(guó)而自豪”——這是文化自信最生動(dòng)的時(shí)代表達(dá)。
筑光影新態(tài)
連四海銀幕
電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，但圓夢(mèng)離不開一塊塊銀幕，一個(gè)個(gè)放映廳，一套套從拍攝到發(fā)行的完整鏈條電影?；赝?20年，中國(guó)電影不僅在銀幕上書寫故事，也在幕后搭建起一整套“把故事送到觀眾眼前”的系統(tǒng)。
2025上合組織國(guó)家電影節(jié)閉幕式在重慶永川區(qū)舉辦電影。新華社發(fā)
甘肅天水農(nóng)民白石榴至今記得，小時(shí)候看電影就像過年，哪怕翻座山也要去電影。夜幕降臨，野地里扯開桿子綁上幕布，大人并肩而坐，孩子騎上樹枝。光影閃動(dòng)間，沉默、掌聲與淚水此起彼伏。新疆老放映員扎克爾·來提夫提起當(dāng)年“跑片”，仍會(huì)下意識(shí)比畫著摩托車后座的鐵皮箱子，那是放幾十斤放映機(jī)和膠片的地方。戈壁荒原上動(dòng)輒往返幾百里，“風(fēng)一刮，幕布像船帆，得幾個(gè)人拽著繩子”。人們對(duì)電影的翹首以盼，與放映員們跋山涉水的腳步相對(duì)應(yīng)，成為一代人的集體記憶。
當(dāng)年稍顯“單薄”的放映體系，在市場(chǎng)機(jī)制的激活下逐漸豐滿起來電影。改革開放帶來經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步，人們生活水平大幅度提高，電影成為文化生活的主要載體之一。當(dāng)觀影熱情與文化市場(chǎng)形成共振，變革的時(shí)機(jī)已然成熟。2002年6月1日，電影院線制改革啟動(dòng)，首批30條院線誕生。影院燈箱亮起，多廳影城進(jìn)入商圈，周末家庭觀影成為日常。
數(shù)字對(duì)比最能說明變化之巨：2002年，全國(guó)僅有1843塊銀幕、1024家影院，年度票房不足9億元；2025年，中國(guó)城市院線銀幕總數(shù)達(dá)到93187塊——20余年間銀幕數(shù)量增長(zhǎng)了50倍，光影已覆蓋了城鄉(xiāng)角落電影。2016年，中國(guó)銀幕總數(shù)歷史性超越北美；2020年，中國(guó)年度票房首次超越北美，成為全球最大票房市場(chǎng)。
當(dāng)年，人們翻山越嶺追一束光；如今，光主動(dòng)迎人而來電影。院線改革帶來了豐富的體驗(yàn)和選擇，最終牽動(dòng)著觀眾的目光與心跳。CINITY巨幕鋪展視野，杜比全景聲環(huán)繞四周，LED放映廳帶來裸眼3D奇觀，VR電影院更讓觀眾“走進(jìn)”故事，一方方技術(shù)加持的光影殿堂，將觀影升華為調(diào)動(dòng)全身感官的沉浸儀式。
如果說院線是電影抵達(dá)觀眾的橋梁，那么工業(yè)化就是電影承載夢(mèng)想的底座電影。如今從前期到后期，每個(gè)環(huán)節(jié)都在迭代：虛擬制片讓導(dǎo)演在開拍前進(jìn)行“數(shù)字彩排”，提前鎖定效果、控制成本；新型數(shù)字?jǐn)z影機(jī)分辨率更高、動(dòng)態(tài)范圍更大，機(jī)身卻更輕便靈活；后期制作的非線性編輯系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)云端協(xié)作，團(tuán)隊(duì)可遠(yuǎn)程同步處理素材；AI更是深度嵌入創(chuàng)作全流程，如輔助剪輯提升效率，智能調(diào)色統(tǒng)一風(fēng)格，甚至參與虛擬角色的表情生成與動(dòng)作捕捉。這些環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，構(gòu)建起高效協(xié)同的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。
進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，工業(yè)化不再只是“更先進(jìn)的設(shè)備”，而是“更科學(xué)的生產(chǎn)組織”電影。觀眾每一次屏息凝神，每一聲驚嘆出口，背后都是無數(shù)工種的精密咬合、無數(shù)技術(shù)的默契接力。以《封神三部曲》為例，劇組工作人員8000多人，卻能做到忙而不亂。18個(gè)月的拍攝周期中，現(xiàn)場(chǎng)從未出現(xiàn)過計(jì)劃外的工作停滯。過去是幾個(gè)人扛著機(jī)器拍，靠的是一腔熱血；現(xiàn)在是千人團(tuán)隊(duì)協(xié)同攻堅(jiān)，憑的是科學(xué)體系。
中國(guó)電影也在主動(dòng)擁抱新業(yè)態(tài)電影。《好東西》促進(jìn)文旅融合，讓取景地成為年輕人爭(zhēng)相打卡的熱門地標(biāo)；《哪吒之魔童鬧?！返拿ず惺洲k一上架便被搶購(gòu)一空；《浪浪山小妖怪》的衍生VR電影讓觀眾戴上頭顯，便能置身動(dòng)畫世界的煙霞草木間……電影的邊界不斷延展，從銀幕走向生活的更多角落?！案娪捌访朗场薄案娪叭ヂ糜巍薄案娪白隹破铡钡然顒?dòng)相繼啟動(dòng)，讓光影與文旅、餐飲、科普深度交融，成為可以延伸、可以停留、可以反復(fù)體驗(yàn)的文化入口。
觀眾在體驗(yàn)《浪浪山小妖怪：妖你同行XR》
與此同時(shí)，中國(guó)電影走出去的歷程也步伐穩(wěn)健電影。2025年海外票房收入突破10億元，“中國(guó)電影節(jié)”落地30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，中國(guó)故事正以光影為舟，駛向更遼闊的遠(yuǎn)方。這份吸引力在社交媒體上不斷發(fā)酵。美國(guó)著名動(dòng)畫師約翰·波默羅伊看完《長(zhǎng)安三萬里》的預(yù)告片，便在社交媒體上發(fā)布了手繪視頻。筆尖在畫紙上飛舞，不一會(huì)兒，活潑靈動(dòng)的少年杜甫形象便躍然紙上。而在地球另一端，贊比亞的大學(xué)生威爾森把自己打扮成李白的樣子，深情吟誦“輕舟已過萬重山”，神情間還真有幾分瀟灑不羈。中國(guó)電影不僅把故事講給世界聽，還讓各國(guó)觀眾化身“自來水”，用漫畫、短視頻等二次創(chuàng)作助力宣傳推廣。“中國(guó)風(fēng)”就這樣顯出了“國(guó)際范”。
120年前，豐泰照相館里一縷微光初現(xiàn)；120年后，萬千銀幕上光芒萬丈電影。中國(guó)電影與這片土地上的人民同呼吸、共命運(yùn)。它記錄苦難與抗?fàn)?，也見證崛起與榮光；它承載東方美學(xué)的氣韻，也擁抱現(xiàn)代工業(yè)的力量。
站在新的歷史起點(diǎn)電影，中國(guó)電影正以更開闊的視野、更堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)、更自信的姿態(tài)，再次啟程！
來源電影：光明日?qǐng)?bào)
