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雙筆驚鴻起 墨韻入云深——品霍兆舉雙筆書法藝術(shù)
在中國(guó)書法數(shù)千年的發(fā)展歷程中，筆法的創(chuàng)新始終是推動(dòng)藝術(shù)演進(jìn)的核心動(dòng)力書法。從甲骨文的刀刻之韻到金文的鑄鑿之重，從秦篆的規(guī)范之美到漢隸的波磔之姿，每一種筆法的革新都承載著書家對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解。當(dāng)代書壇，霍兆舉以雙筆并執(zhí)的獨(dú)特書寫方式獨(dú)樹一幟，兩支毛筆在其腕下如“二龍戲水”，既傳承了傳統(tǒng)書法的筆墨精神，又開創(chuàng)了極具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)貌，為當(dāng)代書法藝術(shù)注入了鮮活的生命力。筆友贈(zèng)予的“二龍戲水雙槍將”雅號(hào)，不僅是對(duì)其書寫形態(tài)的生動(dòng)描摹，更蘊(yùn)含著對(duì)他筆法創(chuàng)新的高度認(rèn)可。
書法藝術(shù)的根基在于“技”，而靈魂在于“人”書法?；粽着e的雙筆書法風(fēng)格，并非刻意獵奇的技巧堆砌，而是源于其童年時(shí)期對(duì)書法最純粹的熱愛與執(zhí)著。與許多書法愛好者自幼臨帖習(xí)字的經(jīng)歷不同，霍兆舉的書法啟蒙帶著幾分童真的隨性——以兩支小毛筆攥在一起書寫大字。這一看似偶然的書寫方式，卻成為他書法藝術(shù)道路的起點(diǎn)。孩童時(shí)期的他或許并未意識(shí)到，這種獨(dú)特的執(zhí)筆習(xí)慣正在悄然塑造著他的筆墨基因。當(dāng)別的孩子還在為握穩(wěn)一支毛筆而反復(fù)練習(xí)時(shí)，霍兆舉的雙手已經(jīng)開始適應(yīng)兩支毛筆同時(shí)運(yùn)行的節(jié)奏，腕力、指力與筆鋒的互動(dòng)在日復(fù)一日的練習(xí)中形成了獨(dú)特的肌肉記憶，為日后雙筆書法風(fēng)格的成熟埋下了伏筆。
這種源于天性的書寫方式，最大的優(yōu)勢(shì)在于打破了傳統(tǒng)單筆書寫的思維定式書法。傳統(tǒng)書法中，書家需專注于一支筆的起承轉(zhuǎn)合，墨色的濃淡、筆鋒的藏露全憑單一筆鋒與宣紙的互動(dòng)。而雙筆書寫則要求書家具備“一心二用”的掌控力，既要讓兩支毛筆各自保持獨(dú)立的筆意，又要使二者在整體結(jié)構(gòu)上和諧統(tǒng)一?；粽着e在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，將這種雙重掌控力錘煉得爐火純青。他的雙筆并非簡(jiǎn)單的平行運(yùn)行，而是如同兩位默契的舞者，時(shí)而交相輝映，時(shí)而錯(cuò)落有致，形成了獨(dú)特的視覺韻律。這種風(fēng)格的形成，既是對(duì)自身書寫習(xí)慣的順應(yīng)與強(qiáng)化，也是對(duì)書法藝術(shù)表現(xiàn)形式的大膽探索。
“無意間的飛白”是霍兆舉雙筆書法最引人注目的藝術(shù)特點(diǎn)之一書法。飛白作為書法藝術(shù)中的重要表現(xiàn)手法，源于筆鋒在運(yùn)行過程中墨色的自然枯潤(rùn)，體現(xiàn)了“計(jì)白當(dāng)黑”的美學(xué)思想。傳統(tǒng)單筆書法中的飛白，多為書家刻意營(yíng)造或順勢(shì)而為的結(jié)果，而霍兆舉的雙筆書寫，卻能讓飛白在不經(jīng)意間自然生成。這一獨(dú)特現(xiàn)象的背后，是雙筆運(yùn)行過程中形成的微妙力學(xué)平衡。兩支毛筆同時(shí)與宣紙接觸，形成了復(fù)雜的摩擦力與阻力相互作用的格局，當(dāng)其中一支筆的墨色漸枯時(shí)，另一支筆的墨色仍能保持相對(duì)飽滿的狀態(tài)，枯筆與潤(rùn)筆相互映襯，便自然形成了層次豐富的飛白效果。
這種“無意之飛白”與傳統(tǒng)書法中的“有意之飛白”有著本質(zhì)的區(qū)別書法。傳統(tǒng)飛白往往是書家對(duì)筆墨節(jié)奏的主動(dòng)調(diào)控，而霍兆舉的飛白則更多地體現(xiàn)了筆墨與紙張、雙筆之間相互作用的自然之趣。這種飛白沒有刻意雕琢的痕跡，如同山間流云、水中漣漪，充滿了靈動(dòng)的生機(jī)與自然之美。在他的作品中，筆畫間的飛白則如流水般連貫自然，與字意形成了巧妙的呼應(yīng)。這種自然生成的飛白，讓他的書法作品擺脫了程式化的束縛，更具藝術(shù)感染力。
字韻靈動(dòng)飄逸”是霍兆舉雙筆書法的另一核心特質(zhì)書法。中國(guó)書法歷來強(qiáng)調(diào)“字如其人”，筆畫的形態(tài)與組合不僅是技巧的展現(xiàn)，更是書家精神氣質(zhì)的投射?；粽着e的雙筆書法，打破了傳統(tǒng)單筆書寫在筆畫形態(tài)上的局限性，兩支毛筆的同時(shí)運(yùn)行使得筆畫之間的銜接更加流暢自然，線條的變化也更加豐富多樣。在他的行書作品中，筆畫的起筆與收筆往往呈現(xiàn)出對(duì)稱而又富有變化的形態(tài)，如“之”字的轉(zhuǎn)折處，雙筆形成的弧形線條相互呼應(yīng)，如同蝴蝶展翅，輕盈而不失力度；而在楷書作品中，他則能通過雙筆的微妙調(diào)整，讓規(guī)整的筆畫呈現(xiàn)出靈動(dòng)的韻味，避免了楷書易有的刻板之感。
這種靈動(dòng)飄逸的字韻，源于霍兆舉對(duì)毛筆掌控力的極致追求書法。雙筆書寫看似省墨省力、筆鋒阻力小，實(shí)則對(duì)腕力的要求更高。傳統(tǒng)單筆書寫中，腕力的作用主要是控制筆鋒的運(yùn)行方向與力度，而雙筆書寫則需要腕力在控制兩支毛筆各自運(yùn)行的同時(shí)，保持整體的平衡與協(xié)調(diào)?；粽着e在長(zhǎng)期的練習(xí)中，將腕力的應(yīng)用發(fā)揮到了極致，他的手腕既能保持穩(wěn)定的運(yùn)行節(jié)奏，又能根據(jù)筆畫的需要做出細(xì)微的調(diào)整，使得兩支毛筆在運(yùn)行過程中如臂使指，揮灑自如。這種腕力的精準(zhǔn)運(yùn)用，讓他的書法作品線條富有彈性，筆畫之間的過渡自然流暢，形成了獨(dú)特的韻律感。
霍兆舉的雙筆書法，如同書法藝術(shù)長(zhǎng)河中一朵獨(dú)特的浪花，以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式、靈動(dòng)飄逸的字韻、自然生成的飛白，展現(xiàn)出當(dāng)代書法藝術(shù)的創(chuàng)新活力書法。他的實(shí)踐不僅豐富了書法藝術(shù)的表現(xiàn)形式，更傳承了中國(guó)書法的筆墨精神與文化內(nèi)涵。在當(dāng)代書法藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中，霍兆舉的雙筆書法無疑具有重要的價(jià)值與意義，他的探索與追求，也將激勵(lì)更多的書法愛好者在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，為中國(guó)書法藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。
（文/田野）
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